“由于我的虚荣、侥幸心理作祟，致使抄袭作品流向社会，给马寒松先生造成了极大伤害，也给中国美协和青海美术界带来不良影响，我万分痛悔，难辞其咎。”3月26日下午，青海美协主席王筱丽在被质疑涉嫌抄袭后，首次发声，承认抄袭。在致歉信中，她向马寒松和网友们表示诚挚的歉意，希望获得大家的原谅。
马寒松作品（左）与王筱丽作品（右）对比。网页截图
此前，王筱丽被曝多幅画作与马寒松作品高度相似。通过相关对比图不难看出，除了色调有所差异外，王筱丽版本几乎是一种“复制-粘贴”式再现，以至于不少网友看过后都戏称“这哪里是抄袭，明明就是复印”。
在道歉信中，王筱丽称“马寒松先生是我素来崇敬的艺术家，特别喜欢他的作品风格，也学习临摹他的画作以提升自己。”但是，喜欢不等于照抄，经常临摹他人作品也不应成为明目张胆抄袭原创成果的借口。对于这些最基本的职业伦理规范，从业多年的王筱丽不会不明白。
如果真的崇敬马先生，就更应懂得他在艺术创作中的艰辛和不易，不将他人成果占为己有；如果真的对美术事业“钟爱如命”，也应知晓此类乱象对行业风气和市场生态的破坏性影响，坚决抵制抄袭行为，而不是加入其中“取一瓢饮”。
不难发现，“致敬”是被指控抄袭者的常见说辞。此前，画家叶永青被指涉嫌抄袭比利时艺术家西尔万后，就回应称“这是对我影响至深的一位艺术家”；画家周尊圣将一位侵权者告上法庭后，后者也称“我非常喜欢您的作品，想能认真去读懂你每一幅作品”……
可是，不管在主观意志还是客观表现上，借鉴和抄袭都有着本质区别，不宜被混为一谈：艺术创作不是“闭门造车”，从他人作品中汲取灵感没问题，通过临摹等方法打磨功底也属正常，但若用“复制-粘贴”的走捷径方式欺世盗名、侵犯他人的著作权，就既不道德也不合法。“致敬”原作者的“人情式”说法，绝不能成为替抄袭开脱的借口。
值得注意的是，王筱丽涉嫌抄袭马寒松作品早已不是什么“无人知晓的秘密”。对此，马寒松本人也早在2016年“盖过戳”，还发过朋友圈半开玩笑地吐槽。艺术品市场涉及画廊、收藏家、评论家、策展人等多个主体，在互联网信息如此发达的当下，为何王筱丽的抄袭行为没有被及时抵制和纠正，甚至其疑似抄袭作品可以堂而皇之地流入市场、进行售卖？业界对抄袭行为的层层失守和集体沉默，无疑是其中的重要原因。
此外，在接受媒体采访时，马寒松称自己“已经被抄袭三十年，早已麻木了”的说法，也反映了一些原作者的维权困境。一方面，受抄袭收益诱惑的人众多，原创者虽倍感无奈，也不愿耗费过多时间和精力在这些“糟心事”上，不少人都采取自嘲的方式一笑了之。
另一方面，由于打假的维权成本和收益往往不成正比，被侵权者也缺乏拿起法律武器的动力。可是，若这样的情况多了，抄袭者便会更加有恃无恐，给行业注入虚假、功利的泡沫，不仅会造成对踏实原创者的挤压，也会干扰正常的艺术市场生态。
对此，还需细化有关著作权的规范要求，加大对抄袭者的惩罚力度，使他们不敢随意伸手；艺术领域要加强行业自律，明确对类似行为的零容忍态度，不能对明晃晃的抄袭行为视而不见。艺术家们也要意识到：积极拿起法律武器打假、维权，不仅是在伸张自己的权利，也有利于净化整个行业的风气。必要的时候还是要较较真，让抄袭者付出应有的代价。
