专访广播剧《彩虹路上》编剧袁连成：在生活的海洋中捞取“活鱼”

扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

三集原创广播剧《彩虹路上》已经上线，作为一部原创现实题材作品，讲述了发生在苏皖交界处伍员山，山这边的江苏彩云村，山那边的安徽虹桥村的故事。两个村落，共着一座山，同饮一溪水，上世纪九十年代开始，两个村携手致富、携手小康、携手建设中国式现代化乡村。

《彩虹路上》的故事，取材自伍员山两边的溧阳与郎溪，跨越28年攒着劲携着手的真实发展历程。

如何将“山两边”的现实原型通过艺术创作融入剧本之中，将艺术与现实巧妙编织？近日，编剧袁连成接受了记者采访，详解广播剧《彩虹路上》创作的幕后故事。

广播剧创作是在生活的海洋中捞取“活鱼”

《彩虹路上》编剧袁连成是江苏省著名剧作家，“全国现代戏创作突出贡献剧目”编剧，三次荣获江苏文华编剧奖。尤擅长写农村题材，二十多年扎根苏北乡村，写农业、写农村、写农民，先后创作出“村官三部曲”“党员三部曲”和“鸡鸭鹅三部曲”，被媒体誉为江苏的“三农编剧”。二十多年，写了近二十部农村题材轻戏剧，剧本先后被淮剧、扬剧、锡剧、淮海剧、黄梅戏等剧种搬上舞台。

袁连成几十年从事舞台剧创作，广播剧《彩虹路上》是他首次创作广播剧。他坦言，“创作广播剧是一次全新的挑战，只能在短时间内恶补广播剧创作技巧，三天阅读了三十多集广播剧剧本。”

为了写好这部广播剧，袁连成还深入苏皖两地乡村实地采风，两次前往伍员山下的江苏洑家村和安徽下吴村，还考察了溧阳十多个村庄。在生活的海洋中捞取“活鱼”，以真实可感的乡村生活为深厚的创作土壤与不竭的创作源泉，是广播剧《彩虹路上》创作成功的基础。

袁连成将创作的过程比喻为酿酒，“酒源自于五谷，酿成酒后，有五谷的韵味，却没有五谷的形状，艺术创作其实就是酿酒的过程。”对新时代下新农村建设的书写与刻画，编剧袁连成如酿酒一般处理现实的艺术再加工，把现实生活这一“食粮”中最新的变化、最深的影响、最重要的内核“蒸馏”提炼出来，挖掘平凡生活中蕴藏的深刻内涵。

广播剧《彩虹路上》村主任常小舟的原型，就源自于溧阳鹅村的一名青年基层干部，但同时又是几个原型的组合体。“让生活的原型，按照艺术的规律行走，便有了艺术作品中的人物。”

地方戏编剧融舞台剧元素入广播剧创作

广播剧《彩虹路上》导演权胜在接受采访时曾盛赞剧本架构精巧、风格清新，将许多舞台剧元素充分融入、运用到广播剧创作之中，为录制现场的顺利推进打下了良好的、坚实的基础。

作为一位有数十年创作地方戏经验的舞台剧编剧，袁连成这样理解舞台剧与广播剧之间的联系，“我考虑广播剧，首先是剧的一种，是剧就必须有‘剧’的元素构成，比如人物性格、矛盾冲突、心理描写、环境营造和艺术审美，不能因为广播剧作为听觉艺术的呈现，而忽略了剧本身的创作技巧和形态饱满。”

戏剧，尤其舞台剧是综合艺术，而广播剧则主要是听觉艺术。广播剧以人物对话和解说为基础，人物对话是推动剧情发展的主要手段，广播剧的语言是连接主题、人物、冲突、审美的主要手段和标识，台词设计是剧本编写的重中之重。既要个性化，又得口语化，袁连成在《彩虹路上》创作的台词往往通过三言两语就塑造出了鲜明立体的人物个性，一句话就能让一个人物“立起来、活起来”。

广播剧《彩虹路上》就像一条脉脉流淌的溪流，自源头涓涓至入海汤汤，一直绵延不尽地向前流淌，听众被推着带着向前走，情节一气呵成少有断裂感。在人物情节不断向前奔涌的线条上，袁连成又偶尔短和快地荡开一笔，折射出细腻的人物情感。

在前不久举行的听评会议上，袁连成首次听到了广播剧《彩虹路上》由文字化为声音的成片。他充分肯定了导演和各位主演对剧本恰如其分的精彩演绎。“权胜导演有想法、有办法、有章法，让这部广播剧活色生香，演员与其它主创非常称职，尤其是蓝盈莹和何冰，用声音非常饱满且准确的塑造了人物形象。”顶尖团队的强强联合，共同制作出广播剧《彩虹路上》这一精品力作。

在采访的最后，编剧袁连成向全国的观众、听众朋友们深情推荐了广播剧《彩虹路上》：“每个人都有家乡，广播剧《彩虹路上》会勾起你对家乡的回望，回一趟老家，拥抱一次老家，奉献一程老家吧！”这个江南大地山乡巨变的春天故事，定能引发每个人内心最深处的情感共鸣。

广播剧《彩虹路上》于3月1日起，登陆学习强国、中国之声、文艺之声、云听APP、喜马拉雅、B站、猫耳，共青团中央青听栏目，江苏、安徽、常州、宣城、溧阳、郎溪等各级广播电视媒体上线和播出可听、可视两版广播剧。