诺贝尔文学奖大数据：百年诺奖真的“唯爱剧作家”？

扬子晚报|紫牛新闻记者 沈昭

10月5日，挪威国宝级剧作家约恩·福瑟获得2023年诺贝尔文学奖，这一结果说起来算不上是意料之外，在文学奖公布之前，约恩·福瑟已经是多年的诺贝尔文学奖热门候选人了。但对于不少读者来说，剧作家这个文学身份更令人在意。网上多有传言，诺贝尔文学奖偏爱剧作家，但在众多读者的刻板印象中，小说家似乎才是诺贝尔文学奖的“真爱”，真的如此吗？

大数据告诉你，诺贝尔文学奖真的偏爱剧作家吗？

剧作家、小说家、诗人是诺贝尔文学奖三大文学身份版块，读者们往往对于小说家会格外熟悉一些，不管是知名度还是获奖数量都略胜一筹，比如加西亚·马尔克斯、川端康成、加缪、海明威等等，他们的小说作品在国内也都属于畅销书行列。

而大家所熟悉的诗人恐怕相当少，要问得过诺奖的诗人，恐怕大多数人脑子里转了一圈只有叶芝、聂鲁达和泰戈尔。但仅从数量上看，获得诺奖的诗人完全能和剧作家、小说家三分天下，第一届文学奖得主苏利·普吕多姆就是一位诗人，诺奖历史上一度出现小说家和诗人“轮流坐庄”的情况，四十年代到七十年代基本如此，比如1959年得主萨瓦尔多是诗人，1960年佩斯是小说家，到了1963年乔治·塞菲里斯是诗人，1965年肖洛霍夫是小说家，1966年是诗人萨克斯，1968年是小说家川端康成。

但百年诺奖，从文学奖得主的文学身份来说，“诺奖喜欢剧作家”的说法并没有错，这百余位文学奖得主大多人的文学身份比较复杂，并不单纯只创作特定的某一种文体，但以剧作家为主要活跃文学身份的获奖者确实相当的多。

1903年的得主比昂斯滕·比昂松是首个以剧作家为主要文学身份的，他的剧作《挑战的手套》获得诺奖，1904年得主埃切加赖也是西班牙最为重要的戏剧家之一。此外，海塞、盖哈特·霍普特曼、克努特·汉姆生、哈辛特·贝纳文特等都是上个世纪初重要的剧作家。

在这一时间段，诺贝尔文学奖得主中出现了对世界戏剧史产生重要影响的人物，剧作家莫里斯·梅特林克是象征派戏剧的重要作者，影响了包括戏剧家斯特林堡在内的一大批欧洲戏剧家。爱尔兰剧作家萧伯纳则被公认为英国最杰出的现实主义戏剧作家之一。1936年诺奖得主尤金·奥尼尔是美国民族戏剧的奠基人，戏剧作品《天边外》《琼斯皇》《毛猿》至今仍是戏剧专业学生必学剧目。

四十年代后，以剧作家为主要活跃文学身份的得主有所减少，但仍有不少在世界戏剧史中占据重要地位的剧作家出现，比如1957年文学奖得主加缪，在“天才型小说家”的美称之外，加缪同时也是一个活跃的、优秀的剧作家。1969年的文学奖得主贝克特对世界先锋戏剧的发展产生重要影响，其荒诞派剧作《等待戈多》《秃头歌女》是戏剧史中的经典。

在约恩·福瑟之前，以剧作家身份闻名世界的是2005年的诺奖得主哈罗德·品特，品特除了写戏剧剧本外，还是一名职业戏剧演员，后期也执导戏剧。品特是荒诞派戏剧家，他的作品《升降机》《生日晚会》《情人》曾在中戏排演，对国内荒诞戏剧的发展探索亦有较大的影响。

在诺奖历史上，传记、历史等文体的作品也曾获奖，但戏剧、小说、诗歌是过去诺贝尔文学奖的主要文体，从目前来看未来并不会有太大的改变，这其中，被认为是创作难度最大的文体之一的戏剧是重头戏，戏剧文学的创作不是“脚踩西瓜皮”，写到哪里算哪里，戏剧剧本有着特定的框架结构，对创作者来说无异于戴着脚镣舞蹈，需要严谨的结构框架和卓越斐然的文字表达，还需要作者有穿透社会人心的眼睛，在对话之间说透人物的精神世界和言外之意，这对作者提出了极高的要求，舞台只是戏剧文学的一种表达方式，作为文本的优秀戏剧文学读起来同样能让人心神激荡。

总有例外发生，诺贝尔文学奖中的那些“奇葩”

纵观这百余名文学奖得主，不难发现诺贝尔文学奖还真不能说是颁发给文学家的文学奖，诺奖历年得主中，可不仅仅是有小说家跨界诗人这样的跨界，还有的人跨界幅度之大简直令人意想不到。

历年诺奖得主中，政治家身份者不少，其中最有名的莫过于曾任英国首相的温斯顿·丘吉尔，他在1953年获得了诺贝尔文学奖。1902年得主蒙森也是一位非常突出的政治家，他曾是普鲁士和德国的国会议员，1980年诺奖得主、诗人米沃什更为人知的身份也是政治家，他曾是波兰驻法外交官，从事反法西斯政治运动。

还有的诺奖得主跨界跨到了十万八千里之远，最著名的比如罗素，他最为著名的身份是哲学家、数学家，他还是著名的逻辑学家、历史学家、经济学家和教育学家，文学不过是他众多成就中的一个部分。1970年诺奖得主索尔仁尼琴则是二战时期苏联炮兵连长，实打实的战场标兵，诺奖得主托卡尔丘克和特朗斯·特罗姆本职都是心理学研究者。当然，还有具有一定争议的2016年诺奖得主鲍勃·迪伦，这是一位闻名世界的摇滚乐手。

今年约恩·福瑟的获奖再次让世界读者关注到了戏剧文学这一重要文学版图，福瑟作品也将加快脚步引入国内，福瑟作品改编而成的舞台戏剧或许会在更多城市亮相。