【环球网文化报道 记者 张嘉玉】与以往不同的是，回归舞者身份的佟丽娅这次不是面对镜头用眼角眉梢刻画角色，而是在舞台上用身体向观众舞出喜怒悲欢。经过紧张、焦虑、恍惚、美好的心灵历程，11月9日至10日，她将在国家大剧院的舞台上，与青年舞者们共同呈现舞蹈剧场《在远方•在这里》。
这场舞蹈的幻梦中，她既是久别家乡心却从未走远的自己，也将化身塔吉克族的母亲依依不舍遥望游子，还将在梦中历经古楼兰、海市蜃楼、龟兹等一幅幅展开的奇诡画卷，在民族风情中为观众展开一封写给家乡的情书。“不仅是从影视演员变成了舞者，这次也从舞者变成了制作人，让我变得更加果断，更加有领导能力，我的身份变得更加多重，也许未来有一天，我变成了一个影视制作人也是有可能的。”
回归舞蹈 用肢体舞出喜怒悲欢
这一次重新回归舞蹈演员的身份，对佟丽娅来说，是紧张、焦虑、恍惚、美好的。“其实舞蹈一直扎根在我的心里，音乐一响起来，身体就会想跳舞。”
表演是用感情来打动观众，舞蹈却是用肢体在说话。台上一分钟的绽放，源于十年的汗水和付出。这些年，佟丽娅全心投入到影视作品的拍摄中，已经十年没有舞蹈训练。为了重回舞台，她主动向导演董杰提出，“一定要多给我训练。”甚至在京参与其它排练和演出工作时也一刻不敢松懈，“有时真的会焦虑到半夜突然起来，先给董杰导演说，请你飞到北京来给我训练，然后开始下腰、劈叉，再回到床上继续睡觉。”
排练中，佟丽娅也会不断给年轻人打气，“今天所有的汗水和付出，将来有一天都会觉得是值得的。”跟着《在远方•在这里》剧组，青年舞蹈演员马丽雅离开新疆来到北京，第一次有了登上大剧院舞台的机会，“在剧组里，我感受最深刻的就是丫丫姐对舞蹈的热爱。每次排练，我们动作都已经会了，但是丫丫姐还是会带着我们一块练习，汗一直在流，她都不觉得累，我觉得这是舞者的精神。”
整个舞蹈创排完成并结束录像后，佟丽娅在监视器上看到了舞蹈当中的自己，她是谁呀？别人告诉她说，丫丫，这就是你。“我突然就觉得特别恍惚。”这次回归，佟丽娅用肢体舞出喜怒悲欢，不是用面部表情而是用身体在说话，“我希望大家看到的不是演员佟丽娅在跳舞，是我和大家每一个舞者在一起，在自己的时间刻度里在旋转在跳舞。”
回馈家乡 呈现多元的民族文化
“这里有家门口葡萄架的欢笑，那是我和我的邻居们围坐在一起伴着美食的满足，或者遥望星空的憧憬。还有每一个广场上麦西莱普的舞步交错，那是我们新疆人瞬间被音乐触动的肢体，也是我们幸福语言最好的表达。”舞蹈剧场《在远方•在这里》的独白，诉说了佟丽娅对故乡的心灵记忆。
佟丽娅深有感触，不仅《在远方•在这里》用六个篇章融合维吾尔族、锡伯族、塔吉克族、哈萨克族等多种特色的民族舞蹈，在谢幕时都有着浓浓的家乡烙印。谢幕时演员们随着音乐自由舞动，活泼热烈。“这就是我小时候的样子，我觉得广场舞的起源是从我们新疆开始的。每天下班以后，广场的喇叭开始播放音乐，所有人都会停下来一起跳麦西莱普。音乐响起来，所有的新疆人就是会跳舞，舞蹈是从身体里迸发出来的。”
舞蹈带佟丽娅来到了首都北京，看到了外面的世界。在国庆50周年阅兵新疆方阵的表演彩车上，“那一刻我边跳舞边在看，看到北京这么好，我一定要努力走出来。现在我在北京有了自己的家庭和事业，但是不希望只有我一个人看到外面的世界，新疆有这么多优秀的人才和学生，我想带他们来看一看外面的世界，看到外面才会有梦想。”
带着这样的心愿，佟丽娅和新疆艺术学院的师哥、导演董杰放弃了成熟、距离更近的北京团体，来到了新疆艺术学院从学生中选拔优秀的舞蹈演员，“我们做好这场舞蹈剧场，让更多的人看到新疆，更多的人看到我们新疆的这帮孩子，才是我真正最想做的事情。”
回归舞者的身份让佟丽娅满怀感恩，带着对家乡的真挚回馈，佟丽娅尝试担任舞蹈剧场《在远方•在这里》的制作人。佟丽娅在每个工作环节开始新的学习，“从此之后，我觉得我什么也不怕了，可以去尝试更多的内容。有我的团队支持我协助我，我们共同地往前走，每个人的小宇宙都爆发了，想象力飞驰，我突然觉得自己无所不能。你没有勇敢地往前走一步的时候，永远不知道自己的能量有多大。”
