夏达《拾遗录》：梦回大唐，沧海拾遗

中青在线讯（中国青年报·中青在线见习记者 沈杰群）近日，漫画家夏达与磨铁图书有限公司达成合作，“重装出发”的新作《拾遗录》正式出版。夏达的《拾遗录》于2017年开始连载，累积收获上亿阅览量。该作是夏达首次采用全彩上色的方式绘制内文，以精致唯美的画风和恢宏的历史视角，带读者梦回大唐、沧海拾遗。

谈到这部作品的创作初衷时，夏达说：“创作《长歌行》时我就曾感叹，这些角色的命运各自都是一条线，它们密密麻麻地织成了一张网。很可惜，为了故事的流畅我只能从少数几个主角画下去，太多角色和故事没有时间和空间展现。像司徒郎郎、乔师期、锦瑟夫人等人气都很高，读者们一直希望看到属于他们的故事，所以，我有了《拾遗录》的想法——那些《长歌行》之外的人生，遗落在时光长河中的绵绵密密是角色们的个人志。”

《拾遗录》共收录了《纨绔》《师父》《奴隶》《先生》四个短篇，呈现了这些人物更丰富的性格和不为人知的往事。

《拾遗录》以全彩上色方式绘制，在此之前，夏达的作品多以黑白线稿来呈现。过去由于出版条件的限制，彩色漫画的印刷较复杂。夏达朝着黑白漫画的方向努力了十几年，逐渐在黑白漫画的线条表现和画面掌控上达到了成熟的状态，“然而当自己好不容易觉得要入门的时候，市面上突然开始需要彩色漫画了”。《拾遗录》的出版，是夏达面对彩色漫画市场作出的一次尝试，“我是一个职业作者，我需要去学习”。

在北京举行的书友会上，夏达表示，身为一个“说书人”，自己最重要的任务是讲好故事。“无论用黑白漫画讲故事，还是用彩色漫画讲故事，核心都是讲故事。画面色彩也好、线条也好，这都只是一个技巧，我需要克服的是技巧上的改变，而不是我的审美核心和价值核心的改变。”

一部作品，在构思阶段就要“打底”。夏达把《拾遗录》中的故事比作她心中的“生物”，在一开始就铺好一个底，建立起“骨骼”——即故事的框架。随后的内容展开，她所做工作的更多意义在于润色，等同于加入毛发、皮肤和肌肉的细节。故事背景涉及唐代的江湖、庙堂、酒肆和塞外，要求作者对历史有着足够深入的了解。夏达在这本书的背后加入了“大唐风物”、“参考书目”等章节，专门介绍在创作过程中所涉及到的专业内容。

从《子不语》《游园惊梦》，再到《拾遗录》，夏达的故事里似乎没有配角。例如在《拾遗录》登场的主人公，皆是在其前作中充当过配角的人物。

在夏达眼中，“配角”这个问题是不存在的：“故事只能用一条线去走，带着大家走这条线的就是主角，对于读者来说这个人是主角。但是对于我来说，这只是我创造的众多角色当中的一个。读者看到的是根据主角这一根主线，跟他交叉过的那些点，那是这些配角的人生。配角的人生除了这些跟主角交互的点之外，他们还在延长，从生到死。”

在创作题材方面，夏达非常偏好古时的冷兵器时代，无论是东方还是西方——这也是她孜孜不断创作古代背景漫画的原因之一。夏达认为，在冷兵器时代，人的一生足够长，长到可以留下更具有传承性和延展性的审美趋势，长到有足够的专注不会被太多碎片化的时间所消耗掉。因此，冷兵器时代的艺术充满独特的吸引力。