第100场，音乐剧《巴黎圣母院》在上海创下新纪录

澎湃新闻记者 廖阳 实习生 徐佩姗

14年，历经5轮演出，覆盖18万人次观众……1月18日，法语原版音乐剧《巴黎圣母院》迎来在上海文化广场的第100场演出，创下新的记录。

“《巴黎圣母院》能达成百场演出记录的城市并不多，除了巴黎、罗马、首尔，就是上海，这是一个非常了不起的成就。”制作人尼古拉·塔拉尔说。

法语原版音乐剧《巴黎圣母院》由雨果同名著作改编而来，1998年9月首演于巴黎议会宫，迅速风靡全球。

故事聚焦1482年的巴黎圣母院，三个男人同时对吉卜赛少女爱斯美拉达产生感情——副主教弗罗洛的爱，带着强烈的占有欲；卫队长菲比斯的爱，轻浮又自私；敲钟怪人卡西莫多外表丑陋，却怀着最纯洁、最高尚的爱慕……他们在命运的洪流中交织碰撞，共同编织出一场悲剧。

剧中没有对白、一唱到底，剧情由50余首歌曲串联呈现，“唱跳分离”“以歌带戏”的模式，引领了大部分法语音乐剧的制作和运营方式。“大教堂时代”“美人”“波西米亚少女”“再为我跳支舞”等曲目，也成为观众耳熟能详的经典。

2011年，《巴黎圣母院》作为文化广场首部年末大戏来访，连演24场。2019年7月、2020年1月，《巴黎圣母院》两轮连演40场，场场爆满。2024年9月，《巴黎圣母院》再度归来，18场演出，开票即售罄。2025年1月，《巴黎圣母院》再度作为年末大戏登台，连演30场，依然全部售罄。

曾在1998年首演副主教的“丹叔”丹尼尔·拉伏瓦，加盟第五轮上海演出。“我希望永远演下去，但我不知道我能演多久，每一场演出对于我来说都是‘有生之年的珍藏版’，我很珍惜。”年逾七旬的他说。

“每次到上海，我们就像回家了一样。”在剧中饰演爱斯美拉达的爱拉达·达妮，已经是上海的常客，每次回来都会被上海观众的爱和热情包围。每一次，台上台下都会一起大合唱“大教堂时代”，让演员们深深感动，因为这首法语歌曲学起来并不容易。

“这个角色已经成为我生命的一部分，从不会厌烦。”在菲比斯的扮演者达米安·萨格看来，这部剧之所以能成功，是因为展现了人性光辉，“《巴黎圣母院》传达了很多普世的价值：关于爱、关于痛苦、关于奉献、关于牺牲……这些价值观是人类互通的。雨果在创作时，不是以法国人的身份，更多是作为一个人来创造。”

十四年来，上海文化广场从0到1，持续开拓着法语音乐剧市场。

《巴黎圣母院》凭借其独具特色的写意审美、与中国观众的情感共鸣，为非英语音乐剧在中国市场的突破，树立了典范。此后，《罗密欧与朱丽叶》《摇滚莫扎特》《悲惨世界》《摇滚红与黑》《唐璜》等多部法语音乐剧，相继来访，与上海观众渐渐形成了正向的循环。

“我们相信自己的审美，也相信感动过我们的音乐剧会感动更多中国观众。”上海文化广场总经理费元洪说，也有很多在国外很成功的音乐剧，在上海、在中国不一定奏效，关键还是要看它的审美能否和中国观众吻合和匹配。

值得一提的是，《巴黎圣母院》在上海的五轮演出中，有48场是在近五个月内完成的，且全部售罄， “我相信，第二个、第三个甚至更多的一百场，会等着大家。”费元洪说。

制作人尼古拉·塔拉尔说，法语音乐剧在中国的迅猛发展，离不开上海文化广场的独具慧眼与大力支持，“音乐剧需要很多的投资，做巡演也要判断市场反应，上海文化广场总是很有勇气，作为先行者来引进一些剧目。”