中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 沈杰群）“由于做《湄公河大案》和《破冰行动》，我采访了大量公安干警，接触了很多故事，便同时开始酝酿《燃烧》的创作。”日前，正在东方卫视播出的刑侦剧《燃烧》导演陈育新，接受本报记者采访时如是说。
作为知名涉案剧编剧，陈育新创作了《红蜘蛛》《如影随形》《征服》《国家行动》《湄公河大案》等经典作品。《燃烧》是陈育新继2007年执导《国家行动》之后，时隔12年再次担任导演。这部剧从一起跨越30年的陈年旧案入手，以写实风格还原三代公安民警，为追求真相、捍卫正义而不懈努力的经历。
《燃烧》项目启动于七年前，当时的公安部宣传局交给陈育新一个“半命题作文”任务——写一个警察世家的故事，但没有原型。
找不到灵感的陈育新在创作《湄公河大案》及《破冰行动》的过程中，因为访谈了大量公安干警，所以对《燃烧》的故事有了头绪。
陈育新将《燃烧》定位为“刑侦剧”。在他看来，刑侦剧的创作难度较大：“缉毒剧、反恐剧等类型剧所涉的犯罪有团伙、有分工，相对比较好写。刑侦剧则聚焦个体犯罪，只能写人物。这类剧的开场通常会呈现一桩罪案，警方奔赴犯罪现场，通过现场勘查、法医鉴定来寻找证据，确定嫌疑人，寻找犯罪动机及背后真相，涉及大量心理状态的刻画。”
《燃烧》的开篇也依循了陈育新对刑侦剧的认知：30年前，龙城市一起神秘杀人案件，改变了老法医高四海和刑警高建设父子二人命运。30年后，陈年疑案突然出现新线索——一副骸骨被发现。负责现场办案的民警高风是高建设的儿子，原本辞掉警察工作准备当律师，却因新线索出现，决定追寻真相。
陈育新表示，他想通过这部刑侦剧折射中国司法改革进程：“三代人所彰显的，不仅是当代中国警察对正义的不懈追求，更折射出当代中国司法改革进程在30年间的一个小小侧面。”以高家三代人为例，左右爷爷和父亲命运的关键一案分别发生在上世纪80年代和90年代，“当年的司法环境不推崇疑罪从无的原则，而到了高风所在的当下，疑罪从无等保障人权的法律原则以及相关司法程序得到了高度重视”。
在《燃烧》中，不同人物会面临不同的人性挣扎与抉择，命运因此改变。在创作过程中，陈育新将焦点对准“人性”的刻画：“人的犯罪、堕落，很多时候是因为一个很小的动机和欲望。我把燃烧的焦点对准刻画人物的内心，他们人生中每个选择与决定带来不同结果与方向。”
与以往刑侦剧不同的是，陈育新在人物出场安排上做了一些创新：“剧中有些大Boss提前出场，暴露身份。为什么要这么做？我想让观众感受这个人物，跟着人物一起去选择、去决定。”
这些年，陈育新创作了多部热播的涉案剧，他知道涉案剧作为观众喜欢的类型剧，会有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是观众喜爱这类剧的一个前提，“但是我觉得这个烈度是有止境的。为反转而反转，最后往往放弃了人物的刻画，只剩事件。而人性表达是无止境的”。
细致刻画“人性”是陈育新创作过程中绕不开的重点，他希望通过剧作给观众一些启发：“人如何面对欲望？一个看似无关紧要的选择，一个看似不起眼的动机，一点不能被压抑的欲望，都有可能让人堕落……而无论以什么原因来施加罪恶，罪恶就是罪恶，为此找的任何理由都是不成立的。当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你。”
